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【动态】王玉疙瘩皴技法视频教学文字补充图解(中部)

2020-07-09 14:19:36 来源:完达山人王玉作者:
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​  中国书协主席苏士澍先生的题字

  授课教师:完達山人王玉

  艺术简介:

  国家一级美术师

  中国美协会员

  中央美院艺术工程部艺术顾问

  曹雪芹书画院副院长

  北京{国际)水墨联盟会长

  北京燕山文化中心书画院院长

  北京燕山画派疙瘩皴研究会会长

  现代水墨画新技法疙瘩皴创始人

  (幽谷)

  (幽谷)

  雲山惜墨千秋画,溪水无声万古琴。

  这幅纯水墨山水画“幽谷”是本人近年来创作出来的非常满意的得意之作。

  下面我就来自我剖析这幅作品的创作过程和创作理念;

  ①,我采用了自创的疙瘩皴技法和传统技法相结合的方法。

  ②,我追求简洁而不简单的画面效果。

  ③,为什么采用了纯水墨画法。

  ④,构图的独特设想。

  ⑤,采用了果敢苍劲的用笔。

  ⑥,天空和雲雾中,墨的渲染过程。

  ⑦,狐鹰的画面效果。

  ⑧,落款和印章的合适位置。

  以上这八条,是我创作之前的战前准备和认真思考的具体设想以及所必备的条件。

  这个疙瘩皴法的问世,可以说是我前半生所作事情中最为重要的一件事。它是我近五十年(半个世纪)所研究和创作水墨画的一次飞跃。

  腰系几支秃笔走南闯北,怀揣半瓶子墨水到处挥洒。

  作为一位先天不足,后天无靠的东北人来说,在京城能弄到这种程度实属不易了,京城是什么地方?

  是天子脚下,是文化艺术中心,是文化精英,文人荟萃的地方,在这里舞文弄墨,那不就等于在班门弄斧吗?是得需要好好掂量掂量自己,是半斤呢!还是不够八两呀?

  我的疙瘩皴技法,就好像是一个瞎老婆生个秃儿子,不管他人怎么说,我得精心喂养他。他毕竟是个男孩,可以传宗接代。(这就是我们东北人的性格,胆子就是大,什么事都想弄个究竟,敢为天下先,爱牵个头,整个事)。

  古稀之年便开始研发演进现代水墨画新技法疙瘩皴;在别人眼里,这个老头真不安分,老了老了还弄什么疙瘩皴法呀!真是不知道累?

  北京这么多大名家都没发明出什新“皴法”来,都是按着古代遗传下来的皴法一直在往下传,往下画着。

  就这个老北漂,他楞胆敢弄出个新“疙瘩皴法”来。

  但是,时代总是要进步的,是要向前发展的!

  石涛早就有话在先,“笔墨当随时代”。

  我真是没有白在大庆油田干过那么几年,还真是有了那么一点点大庆人的精神和作风,“有条件要上,没有条件创造条件也要上”的劲头。

  说实际的,眼下疙瘩皴的处境就是这种状况,自己底子又薄,社会又不肯轻易认可;尤其是在行内,真是挺艰难的。

  自己的年令又逐渐在变老,虽然大病没有,可是小病也不断呀,始终是疾病缠身有增无减;手脖子,脚脖子,腰干子及内脏的多种结石已有好多种毛病了;说真的,苍天对我真的不薄,还是比较宽容的,没有让我得上要命的病。

  多少年来,尽管小病不断,但是精力和精神头还是很旺盛很充沛的。

  我对待疾病的原则是要与它们和平共处,只要不是太痛苦,太难受,基本都是保守治疗,将就前行。

  但是,只要是保守治疗,不动大手术,去不了根;那就意味着天天都在忍受着痛苦;世界上没有任何一种疾病是既舒服又好受的。

  自己有时也在想,有一利就得有一弊;什么好事都落在我的头上,痛苦的事也应该有些才对,这样才会公平。

  前些日子见到一条报导,在日本有一部热播电影“含泪活着”,日本人都在抢着看。看后有好多想自杀的日本人都转变了轻生的念头。

  这个影片内容,写的就是一个中国上海男人在日本孤身一人(黑着)干了十五年苦力,为的就是想让国内的女儿考上好大学,将来好有个出息。

  相比之下,人家的“含泪活着”与我的“挣扎前行”,我的生活条件要比人家好地多的多。

  最低限我的经济条件,家庭状况,物资基础不用那么去拼命卖苦力挣钱了,只是在精神上,学术上,艺术追求上有些痛苦地挣扎着;这是我自找的苦头。痛苦和挣扎只是自我感觉而已。就好像作家和画家感觉孤独和寂寞有一种幸福感似的。

  反而人多热闹就很难沉静下来,沒有沉思便不会思考,没有思考便不会有思想。

  所以说个体劳动者好像不太适合群居!

  但是我深知并且也明白,也别太孤寂,太追求完美了,要适可而止为好;必竟年事已高了,弦不必绷的太紧。

  月圆是诗,是一种圆满之美;

  月缺是画,也有另外一种情调在里面。

  既使我的疙瘩皴技法发扬光大不了,那就仅凭自己现有作品的价值来说,全家妻小的温饱也不会有太大问题的。(注:前十年山东就有几个老板合伙想常年包下我去为他们画画,开价是每天一万元。诱惑力确实不小;可我却回答他们,谢谢你们的好意和看重了我,但是我这个老头子是只卖艺不卖身)!

  当时我自己心里在暗想,若真是那样的话,人家能让我闲着吗?什么画好卖就得让我紧着画什么不可,哪还会有我自己的艺术追求了吗?更不会有今天的“疙瘩皴”了。

  一位搞艺术的,一旦失去了自由想向的空间,那就是一台没有思想任人摆布的机器!

  眼下我在苦苦不断地艺术追求,追求创新,只是作为一位画家,作为一个男人应该要有的社会担当和家庭责任感而己。

  挣扎前行将会锦上添花。反之;那也不至于含泪活着。

  我自己觉得“挣扎前行”本身的含义就很阳光,很自信的;必竟是在想往前行。

  眼下“疙瘩皴”技法虽然也得到了一些业内人士和专家们的认可和赞许;但是,那些位高权重的大名头还是处在一种怀疑和观望的态度。

  这不要紧,那些位高权重的人早晚也得有离去的时候,可以这样来说,“任何人都是耗不过时间的”。在时间这位公证的大法官面前每个人只是个过客而已,不堪一击。

  可是我对“疙瘩皴”却一往情深,不离不弃,可以传宗接代吗;只要是好东西,肯定会一代接一代的传下去,也是会发扬光大的。反之,那就说明这个东西就不值得一传。

  就得有龚贤,龚半千的气慨和豪情,当时社会并不认可他的白龚,灰龚,黑龚;但这都没关系,一气之下老先生连龚贤的名字都改了;我等你半千五百年。所以才有今天人们相互美传的龚半千。

  而如今,果真是让龚贤老前辈给说对了吧。在近现代的几位大师中有几位不学龚贤,龚半千而成功的。

  看来,自信是一切成功者的必备条件。

  细想起来,美术界那些位高权重的大人物,他们不认可并抱着怀疑态度是可以理解的。在他们眼里你算个老几,他们自己还没弄出什么名堂来呢!怎么会认可说你好?

  所以我要尽毕生的精力,把这个“疙瘩皴”技法宣传好,推广好;整个后半生就干这个事了,非弄出点名堂才肯罢休。

  这幅“幽谷”之作,我是真的动了点心思了,从构图到布局,从笔墨到节奏,画面上空白的安排和雄鹰的数量,都考虑了再三;就连落款题字到盖印都动了一番脑筋的。

  咱们业内人士都知道,画繁易,画简难,画黑容易,留空白难,画实容易,画虚难之道理。空白留的好,比画黑了重要的多。

  画面上虽然没有画太多东西,但是得让人感觉到有很多东西在里面才行;这才是最难的。给观众以更多的想向的余地和联想的空间;此处无声胜有声乃为高手也。

  画面上能达到简洁而不简单便是一幅好画,我就是本着这种要求来努力完成这幅画的。尤其是疙瘩皴技法的运用更是得心应手。老王婆子卖瓜,何况疙瘩皴技法还是自产自销。

  自古以来,就有水墨为上之一说,纯水墨画的难度是比较大的,不像上颜色还能搞点遮蔽工作,所以画纯水墨画既要胆大,又要稳准狠才能达到预期的目的和效果。

  我在日本办画展时,日本人对纯水墨画是非常喜欢的。凡是纯水墨画,不管大小尺寸基本剩不下。

  下面我再来谈谈“幽谷”之作的笔墨问题;首先在选纸和处理好纸之后,更主要的是选笔的问题;从古至今就有手巧不如家什妙这一说法。

  画疙瘩皴最好选用兼毫長峰笔,外面是羊毫,内里是狼毫。狼毫是为了挺,羊毫是为了多吸墨,还得是个長峰笔,软中见硬,硬中有软,吸墨又多;在处理好的凸凹不平的生宣纸上,捺下去就能画出一大片,提起来就能画出一条中峰线。用起来舒服极了,心情一好,越画越顺手,越来劲。真可谓,捺下去一大片,提起来一根线!充分利用纸,笔,墨及水的特性;这就是疙瘩皴的神奇所在。

  我个人认为,水墨画水墨画,墨离开了水的作用和润化;那就称不上水墨画和中国画。

  宣纸的凸凹效果和長峰笔的软硬兼施,以及浓淡墨的千变万化;皴擦并用,皴中带擦,擦中又有皴;从而使疙瘩皴技法更显的神奇无比,出神入化啦。

  用笔用墨也一定要到位,就跟舞蹈演员在舞台上作动作是一个道理,要大大方方,大起大落,一招一式都要送到位,只有这样,台下的观众才会看的大气,舒展,过瘾。

  用笔更要果敢,肯定,有力;能一笔画成的绝不画第二笔。一笔画成的效果与十笔八笔描出来的效果那是绝对是不一样的,在力度上是有着天壤之别的。

  用墨也是同一个道理,须六七遍染出天空雲的效果,你却只染了一两遍;那效果也是绝对不一样的,丰富及层次感就会少了许多。

  浓破淡,淡破浓;浓浓淡淡,淡淡浓浓以及积墨法,都是须要在疙瘩皴技法运用中充分利用的。

  在运用疙瘩皴技法中。有些时候,不是你想要画个啥,而是在运行之中偶然出来的神奇效果像个啥,从而引导它更像个啥。因势利导,是在人为。

  在疙瘩皴的用墨方法上是由浅到深,一遍比一遍加深,待皴到第三遍的时候,这时要用线条把山石的结构,明暗,山的阴阳向背都得随之而勾出来。等皴到第四遍的时候;到暗部就要用略重一些墨来皴,到亮部就得用淡墨来皴。

  慢慢来,慢慢熟悉;只要方法对了,反复练习,熟中才能生巧吗!

  心中有数,手下才会有准。

  (中部结束,请看下部)

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