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【动态】王玉疙瘩皴技法教学补充文字图解(上半部)

2020-07-09 14:22:07 来源:完达山人王玉作者:
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  片头题字:中国书协 苏士澍主席

  主讲教师:完達山人王玉

  艺术简介::

  国家一级美术师 中国美协 会员

  中央美院艺术工程部艺术顾问

  曹雪芹书画院副院长

  北京(国际)水墨联盟会长

  北京燕山文化中心书画院院长

  北京燕山画派疙瘩皴研究会会长

  现代水墨画新技法疙瘩皴创始人

  注:此疙瘩皴教学视频是属于全国公益性质,全程免费教学视频。

  主办单位;

  北京燕山文化中心书画院

  北京燕山画派疙瘩皴研究会

  山东大数据(艺数中国)

  主讲人:完達山人王玉

  制作:(艺数中国)摄制组

  发布平台:

  雅昌艺术网 完達山人王玉官方网站

  制作人:

  雅昌艺术网 張影

  主编 原央视科教频道编导 刘海忱

  编辑 北京燕山画派

  疙瘩皴研究会 李光宇

  北京 (国际)水墨联盟 吴志刚

  京威雅集文化艺术品有限公司 王云峰

  写在王玉疙瘩皴技法

  教学视频之后的补从文字

  注:此文字教材图解,我只是举几幅画的例子来详细说明一下而已。这个主意还是在我早年的学生刘海忱先生的提议下增加的,因为我本人是没有这方面经验的。海忱他毕竟在央视科教频道当过多年编导;他的编排水平肯定是有丰富经验和了解观众心理需求的。

  与此同时,台湾的几个艺术院校的教授,校長也来电对此技法教学视频片表示祝贺,(注:因疫情之原因,原定赴台讲学而末能成行),他们也希望再加一部分文字图解,这样可以慢慢理解和欣赏,结合看视频效果会更好。

  所以我就立马动手编写,使之更加完善一些,何况这还牵扯到两岸画友之友谊;不可不办!还得办好!

  早春三月

  (图在文字之后)

  此幅作品是采用了疙瘩皴技法画的山坡和山石。另用传统技法画山花,天空,飞鳥。是用疙瘩皴法与传统画法相结合而完成的。选纸和纸的处理,视频里都讲过了,(略)。

  山坡上的山石是用疙瘩皴技法画的,先用淡墨按构图打好的炭条稿来慢慢地,把笔放倒用侧峰一点一点地皴和擦,炭条稿只画个山石的大概位置,(不必把每块山石细部都用木炭条打出来,山花的位置先空着不画,否则就限制了疙瘩皴画山石的自由发挥了);皴擦并用,时快时慢;此时要根据已皴擦出来的效果因势利导,见异生发;好的留下,不理想的接着皴。

  好多地方和局部是凭手感而进行的,什么时间?什么地方?是用笔尖还是用笔肚,还是用笔根来皴擦;这都得靠多次练习才能掌握的。老师用语言是表达不出来的,只能意会,很难言传。

  这种分寸感的拿揑程度,完全是自悟出来的,而不是老师教出来的,是自己逐渐感受和完全领悟到的,即为人们所说的;有感觉啦。

  这种感觉即是灵感与手感相结合的可贵之物。画的像不像并不太重要,主要找到“感觉”了最为重要。

  史论上所说的似与不似之间,就是说完全像也不行,完全不像也不行。似像非像才行,这里面所指的就是要画出自己的一种感觉。

  这古人真会给人出难题,非要在似与不似之间讨生活。

  画山石随时都要有随机应变的准备,去孬存美,留下像石头的笔触,顺之再消灭不像石头的地方;以加重墨的方法復盖不理想之处,以此重墨处来当作石头的阴暗部位。

  因势利导,随机应变,留下理想部分,遮蔽住不理想的部分,这些便是画疙瘩皴的基本套路。

  这样下来就基本光剩下好看的比较理想的部分了。因为,此皴法经常会出现意想不到的偶然效果。这幅画中山石的鲜活性,生动性而是自然形成的效果;别说别人来临摹,就是我本人来再重画一遍,画十遍;也画不了一模一样,浑厚自然的程度,根本就找不到从何处下的笔。

  这种自然而然出现的偶然效果是作者绝对意想不到的。这就是疙瘩皴技法的神奇之处和可爱之处,越画越想画,不想停笔;因为它随时都会给你带来惊喜。

  山石中有大有小,有薄有厚,有深有浅,有重叠有独立,参差不齐,疙疙瘩瘩,浓淡干湿很是自然,这绝对是你意想不到的神奇效果,你若成心画是肯定画不出来的。

  最下面重墨的部分我又将比较漂亮的绿色压在重墨之上,(注:不要用太翠太浮躁的绿色,要用即艳非俗而是比较沉稳的绿色),让整幅画面更有生机,更附合早春的味道。

  飞鸟的排列也是按着我的三一二节奏法来安排的,(是指从数量上说的)。一三二或三一二都行;就是不能升密或降密排列,一二三或三二一。

  这是林语堂老先生的惊世名言:“一切艺术问题都是节奏问题”。

  从此受益后,便形成了我的三一二节奏法。从而使自己在创作实践中终身受益,终身不会忘记。

  我真佩服林老先生,他既不画画,也不搞声乐和器乐;又不跳舞和唱歌,他怎么能说出这么准确而高级的惊世名言呢?佩服!佩服的五体投地。

  在运笔用墨的时候,留住好的,消灭次的;这就须要看作者的眼力和眼界的高低了。若分不出好坏效果来;把好的,生动的部分逐渐一步一步地都画没了,却把不好的部分全留在画面上。那可真就没办法了,那只好先去提高眼力眼界去吧。可以说美盲是搞艺术的天敌,是致命伤!

  实际来讲,画画本身就是搞遮蔽工作的,把好的保留住,发扬光大。把坏的纠正过来或遮蔽掉。

  这片山花也是比较难画的,即艳又不能俗,即丰满又不能堵。有远有近,不仅要有质感,空间感,体积感,甚至要画出空气感才为最妙最佳效果;这样才会让观众产生有如身临其境之感。

  这片花海,实际上就是拿多种淡墨和粉色,粉红色,胭脂色,白色在生宣纸上画素描。既整体又空灵,既可人又不俗气闹人。

  这幅(早春三月)是我非常满意的一幅得意之作,后来又反复画了好多次,但都比不上这幅那么生动,鲜活和那温柔含蓄的视觉效果。

  当即作了一首抒怀诗。

  皴是灵魂花似雾

  (注;取悦自己往往是自信的前奏)

  (一)

  构图神奇看布局,

  笔是骨架墨是衣。

  皴法历来难突破,

  文化底蕴唯可依。

  (二)

  干湿浓淡点和线,

  疙疙瘩瘩显出面。

  皴皴擦擦难预判,

  疙瘩皴法神奇现。

  (三)

  早春三月百花树,

  皴是灵魂花似雾。

  劝君随我去感悟,

  君善画魂我画雾。

  (四)

  花海引鳥来仙境,

  雄鳥领舞雌助兴。

  谁说江南多才俊,

  北国浑润放豪情。

  (五)

  纸上谈兵也是兵,

  排兵布阵思路清。

  笔墨语言抒真情,

  军无戏言听指令。

  (六)

  疙瘩皴法也是法,

  说三道四别管他。

  只盼此法能继承,

  此法必将传天下。

  2O2O年夏完達山人王玉

  忆写於胶东半島黄海之滨

  雄鹰傲苍穹

  明月系清风,雄鹰傲苍穹。

  纯墨润天地,春夏与秋冬。

  烟雲在湧动,鬼斧见神功。

  神奇疙瘩皴,相传给子孙。

  2O20年夏完達山人王玉

  此幅纯水墨山水画是在疫情期间完成的,数日里在无奈之中把自己关在画室里,反正也不便出去,更没有来客;正是享受孤独寂寞的恰好时刻,所以才连续画出了多幅比较满意之作,躲进小楼成一统,尽情的取悦自己,自恋式的自我欣赏,自拉自唱,茶酒交替自酙自饮;自吹自雷都无仿。

  看起来,只要心态好,不利因素也可以变成有利条件。

  心越静,越没杂念,越放松越容易画出好东西来!

  在这幅纯水墨山水画中,因为是黑白对比强烈;疙瘩皴技法显的就更加明显突出一些。朦朦胧胧的圆月,羞羞哒哒地藏在杂树丛的后面,恰似悠抱琵琶半遮面的少女一样含情脉脉的偷偷地看着你,你确混然不知。

  在艺术作品中月亮总是要比太陽更抒情,更让人联想到圣洁。从古至今,大文毫,大诗人,大画家大都对月亮寄于无限的深情;月亮的圣洁,高贵之处就是初一,十五不一样,甚至每天升起的时间都不一样。这便会让人感觉到更皎洁,更向往,更親切,更加的神秘。

  这幅“雄鹰傲苍穹”之作,雄鹰只占了画面的一点点位置,而山,云和杂树却唱了主角;我是用山,雲,杂树及苍苍茫茫的疙瘩皴技法来烘托雄鹰和圆月的;山石和杂树越苍茫,月亮便显得更皎洁,雄鹰也越发显得高傲无比。再加上用传统技法渲染的雲天,就更使画面产生了一种神奇的视觉效果和强烈的视觉冲击力,光天上的云我就渲染了六七遍,从而达到了我预想的画面佳境。

  从技法上分析,这幅画采用传统技法和现代水墨画新技法疙瘩皴相结合,是再合适不过了;一苍一柔,一强一弱,极普通的杂树丛衬托着高贵而圣洁的皎月,确实能给人一种很舒服很迷恋,而又很深刻的联想。

  没有低贱便沒有高贵,没有弱小便显不出强大,就好像没有草民便显不出伟人是同一个道理。

  小草本身深知自己的根扎的浅,所以才含泪活着不敢長高;松树因知道自己的根扎的深,所以才敢去迎风招展,顶风冒雪。

  这幅画的疙瘩皴技法,因为是纯水墨,所以其皴法和笔迹看的非常清楚,对于初学者来说是最好的范本。

  这个疙瘩皴技法虽然学起来很容易,很简便;但是操作起来的学问可就大啦。

  比如说,水点的大小,快慢;正面或侧面洒都有所不同,纸干到什么程度才可以洒第二遍水;(在一至六集的技法视频中我都谈过了,这里就不再重复了。

  选纸和对纸的处理是最基础的前堤和手段,这种皴法的关键是在运笔的手法和手感上了。虽然手段易学,最多用一周的时间就可以完全掌握了,但是手法和手感恐怕得用二三年的时间才能逐渐熟练起来,才会得心应手。

  另外,疙瘩皴技法是一定要附着在所画物体的结构上,否则,就只是织出一片大眼小眼的鱼网一样,那就失去了此皴法的实用价值了。

  山体,山石,瀑布,树木,建筑,人物画的服饰,花鳥画的配景都是有具体结构的,都有着明暗关系和阴阳向背的区别,一定要把疙瘩皴法用在其各个结构上才会收到效果。

  阴暗的部分,皴法用墨就重一些;明亮的部分,用墨就相应的淡一些。

  总之要把此皴法用到合理的地方,才会出现意想不到的奇效。

  就是画结构,也要有节奏感,大小的穿插,浓淡的对比,高低的排列,干湿的区别,明暗的反差等等一系列的因素都要全盘考虑进去方可奏效。否则,就是一堆破鱼网,一堆脏兮兮的乱笔废墨。

  这幅画我完全运用了传统与现代的笔墨语言来完成的,天空,云,月,鹰全都是用传统画法,而山脉走向,山石结构,包括杂树丛几乎全是用疙瘩皴技法完成的。

  这幅画的云,画的很到位,细细品读起来,好像云慢慢在移动,再加上羞月和雄鹰的陪衬就更显得有动感了。

  可见,采用两种方法相结合的方法来创作是可取得,是可以继续尝试的。

  注:上半部结束。大约一周时间之后可看下半部,现在正在调整补从之中

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