完达山人王玉简介：

　　王玉号完达山人

　　一九四六年生于黑龙江完达山林区

　　毕业于中央美院国画系

　　现为国家一级美术师

　　中国美术家协会会员

　　曹雪芹书画院副院长

　　北京（国际）水墨联盟会长

　　北京燕山文化活动中心书画院院长

　　北京燕山画派疙瘩皴研究会会长

　　现代水墨画新技法疙瘩皴创始人

　　这三幅巨作几乎用了我一年多的时间，（其中包括回故乡写生收集素材的时间）。

　　能在七十五岁左右的时候还能搞这么大的巨幅创作，并且画的很充分，很自信，很有自己的独特风格，实在不是一件很容易的事；这不仅仅是个技术活，更是个体力活。

　　这三幅巨作我虽然不敢说有多好多完美，但是我敢说我确实画出了我独特的画风和自家的皴法。（电视里，微信里我也经常注意到了那些所谓许多"大师"们的大作真是有些名不归位，名不附实）。

　　这一点我感到很欣慰，也很自豪。

　　今冬几个月我还将要完成两幅同样大的（6米×2、2米）的巨作，

　　我是生怕往后岁数太大了，画不动大画了，所以才会产生一种紧迫感；待往后画不动大画的时候那就画点小画吧。

　　到那时画小画也会很充实，因为有了画大画的经验后，再画小画就很容易有内容，有东西看，不会画空；由大变小总会容易些。

　　完达山人王玉写于北京燕山画派疙瘩皴研究会

　　2O20年11月25日

　　故乡山林（6米×2.2米）

　　中国书协主席苏士澍先生题字

　　胸中丘壑笔底烟云，日魂月魄鳯踩龙文。（6米×2.2米）。

　　这三幅巨作在不同局部都采用了现代水墨画的新技法"疙瘩皴"而完成的。

　　尤其是画芦苇和蒲棒这一幅更为难处理，草毕竟是比较柔弱的植物，一根草又没有多粗，那只好在山坡上的山石，小草和芦苇叶处，利用多遍的皴擦才会有疙瘩皴的效果。

　　待画天空的时候是完全采用了传统画法（渲染法及退云法），这样一来传统画法和现代技法有意的，让其有机的结合在一幅画上，便产生了意想不到的特殊效果，既苍又润，既弱又强，再加上一排飞雁就更显得空灵多变了；不仅有了空间感，甚至有了一点点空气感了。

　　若看原作所渲染的云和天，都好像白云在流动。

　　这幅画天的处理要比下半部芦苇和蒲棒费时劳神多了，用时几乎是下半部的两倍。

　　我为什么要特意采用疙瘩皴法来完成呢？就是要显示出此皴法的特殊性和多能性，从而显示出此法的鲜活生动的奇特效果。并且能很好地与传统画法相结合，同时也具备了很强的视觉冲击力。

　　若完全用传统画法来表现，那就很难画出自己的特色，有可能会在重复别人。

　　在绘画上能走出自己的路是很艰难的，很容易遭到同行及专家们的不认可。

　　当我们还弱小的时候，很容易被别人乎视和冷落，这时就应该拼命保持自己的独立的个性和独特的想法和技法。

　　人们在现实社会中经常会有这种习惯，当你足够强大时并且足够有钱时，人们便都会向你投来羡慕的目光和友好的举动；而当你落破的时候便会受到无尽的冷落。

　　实际上这也是很正常很现实的事；连飞蛾都知道往亮处扑呢，何况人乎？

　　所以要尽最大的努力尽快地使自己强大起来，比什么都顶用。

　　在绘画领域里，要细细分析与您风格接近的人群和专家，尽量地避开或远离他们，谋求自己的独特性和特有的艺术风格和个性。

　　我分析了自己的优劣势，一个既先天不足（东北的文化底蕴比较薄），后天又无靠（在北京找不到任何靠山）的平民画家，是很难与别人拉开距离的。

　　所以自己必须深深思考并能达到，你会的我也会，你有的我也有，我有的你却没有，我会的你却不会。持之以恒，最后终究弄出来一个"疙瘩皴"技法来。这样一来便很容易与别人便拉开了距离。（注：此疙瘩皴法正在办理注册商标等一切手续）。

　　跟跑总不如领跑，众多高手都挤在独木桥上，那不是落水就是跑不过人家。

　　假如光凭自己的功力和学养，若一直在画传统，那肯定是很轻松很自如地完成，虽然能多挣些润笔费，但是与自己能开辟出一条独特的新路来相比，那挣钱的事就是小事一桩了。

　　我深有体会，凡在画画时总想到挣钱或非要参加什么重要画展的时候，那你所画的这幅画十有八九得失败。

　　实际来讲，所有的成功艺术家在活着的时候都很清贫很艰难的，国内外所有成就大的艺术家莫过于此。

　　例如齐白石早年挣到一块金条，怕丢了愣把金条绑在腰上睡觉，早上起来发现虽然金条没丢，但是却把自己的腰硌坏了。

　　假如那时齐老挣到了好多根金条，那齐老的腰还能绑得过来吗？

　　在世界范围内，往往传世的经典之作大都是苦难深重的难产儿。

　　以上文字就算我的创作体会吧，与同行们共勉！

　　完达山人王玉写于北京燕山画派疙瘩皴研究会

　　2O2O年11月25日

　　眷恋（6米×2.2米）

　　中国书协主席苏士澍先生题字

　　泼墨泼彩之作

　　比翼双飞

　　下图照片：深秋的节奏

　　（注：是在微信上摘选某图片的局部，很有节奏感，供朋友们欣赏）。

　　（正附合王玉的三一二或一三二的构图节奏法）。

　　我觉得此幅照片是一幅表现深秋里树叶和红豆豆的最佳构图，不论是在拍摄的角度和光线的选择上都很到位，并且在树叶及红豆豆疏密的布局上都是进行了深入思考的，真正达到了密不通风，疏可走马的艺术效果，并具有很强的节奏感和感染力。

　　林语堂老先生说的好；一切艺术问题都是节奏问题。

　　看来，只要是艺术就离不开节奏，不管你是摄影，书画，音乐，舞蹈甚至写文章都是离不开节奏的。