片头题字：中国书协 苏士澍主席

　　主讲教师：完达山人王玉

　　艺术简介：：

　　国家一级美术师 中国美协 会员

　　中央美院艺术工程部艺术顾问

　　曹雪芹书画院副院长

　　北京（国际）水墨联盟会长

　　北京燕山文化中心书画院院长

　　北京燕山画派疙瘩皴研究会会长

　　现代水墨画新技法疙瘩皴创始人

　　注：此疙瘩皴教学视频是属于全国公益性质，全程免费教学视频。

　　主办单位；

　　北 京 燕山文化中心书画院

　　北京燕山画派疙瘩皴研究会

　　山东大数据（艺数中国）

　　主讲人：完达山人王玉

　　制作：（艺数中国）摄制组

　　发布平台：

　　雅昌艺术网 完达山人王玉官方网站

　　制作人：

　　雅昌艺术网 张影

　　主编 原央视科教频道编导 刘海忱

　　编辑 北京燕山画派

　　疙瘩皴研究会 李光宇

　　北京 （国际）水墨联盟    吴志刚

　　京威雅集文化艺术品有限公司 王云峰

写在王玉疙瘩皴技法

教学视频之后的补从文字

　　注：此文字教材图解，我只是举几幅画的例子来详细说明一下而已。这个主意还是在我早年的学生刘海忱先生的提议下增加的，因为我本人是没有这方面经验的。海忱 他毕竟在央视科教频道当过多年编导；他的编排水平肯定是有丰富经验和了解观众心理需求的。

　　与此同时，台湾的几个艺术院校的教授，校长也来电对此技法教学视频片表示祝贺，（注：因疫情之原因，原定赴台讲学而末能成行），他们也希望再加一部分文字图解，这样可以慢慢理解和欣赏，结合看视频效果会更好。

　　所以我就立马动手编写，使之更加完善一些，何况这还牵扯到两岸画友之友谊；不可不办！还得办好！

　　早春三月

　　此幅作品是采用了疙瘩皴技法画的山坡和山石。另用传统技法画山花，天空，飞鸟。是用疙瘩皴法与传统画法相结合而完成的。选纸和纸的处理，视频里都讲过了，（略）。

　　山坡上的山石是用疙瘩皴技法画的，先用淡墨按构图打好的炭条稿来慢慢地，把笔放倒用侧峰一点一点地皴和擦，炭条稿只画个山石的大概位置，（不必把每块山石细部都用木炭条打出来，山花的位置先空着不画，否则就限制了疙瘩皴画山石的自由发挥了）；皴擦并用，时快时慢；此时要根据已皴擦出来的效果因势利导，见异生发；好的留下，不理想的接着皴。

　　好多地方和局部是凭手感而进行的，什么时间？什么地方？是用笔尖还是用笔肚，还是用笔根来皴擦；这都得靠多次练习才能掌握的。老师用语言是表达不出来的，只能意会，很难言传。

　　这种分寸感的拿揑程度，完全是自悟出来的，而不是老师教出来的，是自己逐渐感受和完全领悟到的，即为人们所说的；有感觉啦。

　　这种感觉即是灵感与手感相结合的可贵之物。画的像不像并不太重要，主要找到“感觉”了最为重要。

　　史论上所说的似与不似之间，就是说完全像也不行，完全不像也不行。似像非像才行，这里面所指的就是要画出自己的一种感觉。

　　这古人真会给人出难题，非要在似与不似之间讨生活。

　　画山石随时都要有随机应变的准备，去孬存美，留下像石头的笔触，顺之再消灭不像石头的地方；以加重墨的方法复盖不理想之处，以此重墨处来当作石头的阴暗部位。

　　因势利导，随机应变，留下理想部分，遮蔽住不理想的部分，这些便是画疙瘩皴的基本套路。

　　这样下来就基本光剩下好看的比较理想的部分了。因为，此皴法经常会出现意想不到的偶然效果。这幅画中山石的鲜活性，生动性而是自然形成的效果；别说别人来临摹，就是我本人来再重画一遍，画十遍；也画不了一模一样，浑厚自然的程度，根本就找不到从何处下的笔。

　　这种自然而然出现的偶然效果是作者绝对意想不到的。这就是疙瘩皴技法的神奇之处和可爱之处，越画越想画，不想停笔；因为它随时都会给你带来惊喜。

　　山石中有大有小，有薄有厚，有深有浅，有重叠有独立，参差不齐，疙疙瘩瘩，浓淡干湿很是自然，这绝对是你意想不到的神奇效果，你若成心画是肯定画不出来的。

　　最下面重墨的部分我又将比较漂亮的绿色压在重墨之上，（注：不要用太翠太浮躁的绿色，要用即艳非俗而是比较沉稳的绿色），让整幅画面更有生机，更附合早春的味道。

　　飞鸟的排列也是按着我的三一二节奏法来安排的，（是指从数量上说的）。一三二或三一二都行；就是不能升密或降密排列，一二三或三二一。

　　这是林语堂老先生的惊世名言：“一切艺术问题都是节奏问题”。

　　从此受益后，便形成了我的三一二节奏法。从而使自己在创作实践中终身受益，终身不会忘记。

　　我真佩服林老先生，他既不画画，也不搞声乐和器乐；又不跳舞和唱歌，他怎么能说出这么准确而高级的惊世名言呢？佩服！佩服的五体投地。

　　在运笔用墨的时候，留住好的，消灭次的；这就须要看作者的眼力和眼界的高低了。若分不出好坏效果来；把好的，生动的部分逐渐一步一步地都画没了，却把不好的部分全留在画面上。那可真就没办法了，那只好先去提高眼力眼界去吧。可以说美盲是搞艺术的天敌，是致命伤！

　　实际来讲，画画本身就是搞遮蔽工作的，把好的保留住，发扬光大。把坏的纠正过来或遮蔽掉。

　　这片山花也是比较难画的，即艳又不能俗，即丰满又不能堵。有远有近，不仅要有质感，空间感，体积感，甚至要画出空气感才为最妙最佳效果；这样才会让观众产生有如身临其境之感。

　　这片花海，实际上就是拿多种淡墨和粉色，粉红色，胭脂色，白色在生宣纸上画素描。既整体又空灵，既可人又不俗气闹人。

　　这幅（早春三月）是我非常满意的一幅得意之作，后来又反复画了好多次，但都比不上这幅那么生动，鲜活和那温柔含蓄的视觉效果。

　　当即作了一首抒怀诗。

　　皴是灵魂花似雾

　　（注；取悦自己往往是自信的前奏）

（一）

构图神奇看布局，

笔是骨架墨是衣。

皴法历来难突破，

文化底蕴唯可依。

（二）

干湿浓淡点和线，

疙疙瘩瘩显出面。

皴皴擦擦难预判，

疙瘩皴法神奇现。

（三）

早春三月百花树，

皴是灵魂花似雾。

劝君随我去感悟，

君善画魂我画雾。

（四）

花海引鸟来仙境，

雄鸟领舞雌助兴。

谁说江南多才俊，

北国浑润放豪情。

（五）

纸上谈兵也是兵，

排兵布阵思路清。

笔墨语言抒真情，

军无戏言听指令。

（六）

疙瘩皴法也是法，

说三道四别管他。

只盼此法能继承，

此法必将传天下。

2020年夏完达山人王玉

忆写于胶东半岛黄海之滨

雄鹰傲苍穹

明月系清风，雄鹰傲苍穹。

纯墨润天地，春夏与秋冬。

烟云在涌动，鬼斧见神功。

神奇疙瘩皴，相传给子孙。

2020年夏完达山人王玉

　　此幅纯水墨山水画是在疫情期间完成的，数日里在无奈之中把自己关在画室里，反正也不便出去，更没有来客；正是享受孤独寂寞的恰好时刻，所以才连续画出了多幅比较满意之作，躲进小楼成一统，尽情的取悦自己，自恋式的自我欣赏，自拉自唱，茶酒交替自酙自饮；自吹自雷都无仿。

　　看起来，只要心态好，不利因素也可以变成有利条件。

　　心越静，越没杂念，越放松越容易画出好东西来！

　　在这幅纯水墨山水画中，因为是黑白对比强烈；疙瘩皴技法显的就更加明显突出一些。朦朦胧胧的圆月，羞羞哒哒地藏在杂树丛的后面，恰似悠抱琵琶半遮面的少女一样含情脉脉的偷偷地看着你，你确混然不知。

　　在艺术作品中月亮总是要比太阳更抒情，更让人联想到圣洁。从古至今，大文毫，大诗人，大画家大都对月亮寄于无限的深情；月亮的圣洁，高贵之处就是初一，十五不一样，甚至每天升起的时间都不一样。这便会让人感觉到更皎洁，更向往，更亲切，更加的神秘。

　　这幅“雄鹰傲苍穹”之作，雄鹰只占了画面的一点点位置，而山，云和杂树却唱了主角；我是用山，云，杂树及苍苍茫茫的疙瘩皴技法来烘托雄鹰和圆月的；山石和杂树越苍茫，月亮便显得更皎洁，雄鹰也越发显得高傲无比。再加上用传统技法渲染的云天，就更使画面产生了一种神奇的视觉效果和强烈的视觉冲击力，光天上的云我就渲染了六七遍，从而达到了我预想的画面佳境。

　　从技法上分析，这幅画采用传统技法和现代水墨画新技法疙瘩皴相结合，是再合适不过了；一苍一柔，一强一弱，极普通的杂树丛衬托着高贵而圣洁的皎月，确实能给人一种很舒服很迷恋，而又很深刻的联想。

　　没有低贱便没有高贵，没有弱小便显不出强大，就好像没有草民便显不出伟人是同一个道理。

　　小草本身深知自己的根扎的浅，所以才含泪活着不敢长高；松树因知道自己的根扎的深，所以才敢去迎风招展，顶风冒雪。

　　这幅画的疙瘩皴技法，因为是纯水墨，所以其皴法和笔迹看的非常清楚，对于初学者来说是最好的范本。

　　这个疙瘩皴技法虽然学起来很容易，很简便；但是操作起来的学问可就大啦。

　　比如说，水点的大小，快慢；正面或侧面洒都有所不同，纸干到什么程度才可以洒第二遍水；（在一至六集的技法视频中我都谈过了，这里就不再重复了。

　　选纸和对纸的处理是最基础的前堤和手段，这种皴法的关键是在运笔的手法和手感上了。虽然手段易学，最多用一周的时间就可以完全掌握了，但是手法和手感恐怕得用二三年的时间才能逐渐熟练起来，才会得心应手。

　　另外，疙瘩皴技法是一定要附着在所画物体的结构上，否则，就只是织出一片大眼小眼的鱼网一样，那就失去了此皴法的实用价值了。

　　山体，山石，瀑布，树木，建筑，人物画的服饰，花鸟画的配景都是有具体结构的，都有着明暗关系和阴阳向背的区别，一定要把疙瘩皴法用在其各个结构上才会收到效果。

　　阴暗的部分，皴法用墨就重一些；明亮的部分，用墨就相应的淡一些。

　　总之要把此皴法用到合理的地方，才会出现意想不到的奇效。

　　就是画结构，也要有节奏感，大小的穿插，浓淡的对比，高低的排列，干湿的区别，明暗的反差等等一系列的因素都要全盘考虑进去方可奏效。否则，就是一堆破鱼网，一堆脏兮兮的乱笔废墨。

　　这幅画我完全运用了传统与现代的笔墨语言来完成的，天空，云，月，鹰全都是用传统画法，而山脉走向，山石结构，包括杂树丛几乎全是用疙瘩皴技法完成的。

　　这幅画的云，画的很到位，细细品读起来，好像云慢慢在移动，再加上羞月和雄鹰的陪衬就更显得有动感了。

　　可见，采用两种方法相结合的方法来创作是可取得，是可以继续尝试的。

　　注：上半部结束。大约一周时间之后可看下半部，现在正在调整补从之中。