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【动态】足迹（纪录片）

2023-08-07 00:00:00 来源：艺术家提供作者：完達山人王玉　

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　　现代水墨画新技法＂疙瘩皴＂知识产权已注册

　　足迹

　　（根据王玉中篇小说＂足迹＂简编）

　　森林之口＂层林尽染之林口＂

　　大型彩色宽银幕纪录片

　　（上半部）

　　纪录片的宗皆：

　　一一一记一位普通林口籍的平民画家王玉先生是如何跻身于京城艺术界，并取得了突出成就，在历代传统绘画技法上有所突破；独创并研发成功了现代水墨画新技法疙瘩皴，为继承和发扬传统绘画技法增添了新的皴法和精彩。

　　美丽富饶的黑龙江，层林尽染的林口，是这块黑黑的沃土不仅仅为祖国贡献了取之不尽用之不竭的大粮仓，而且还有书画之乡美誉之林口，也在这块沃土里散发着深厚的文化底蕴和艺术芬芳；并且能为家乡和祖国培养岀更多更优秀的艺术人才。

　　主办单位：

　　中共林口县委宣传部

　　林口县政府文旅局

　　协办单位：

　　北京美术家协会外宣部

　　北京国际水墨联盟

　　雅昌艺术网（新闻）平台

　　北京燕山文化活动中心

　　北京燕山画派疙瘩皴研究会

　　毕夏大数据库（艺数中国）

　　纪录片的前期制作团队：

　　林口县政府文旅局的拍摄专业团队。

　　中篇小说＂足迹＂的作者

　　纪录片＂足迹＂的策划者

　　林口县部分业余摄影爱好者

　　牡丹江和林口境内及周边的的有关风景区。

　　拍摄纪录片的时间安排：

　　2023年9月20日之前王玉先生由北京或威海乘火车或客轮出发，保证在9月20日之前到达牡丹江，只在林口休息半天到一天左右时间。

　　9月21至9月29日晚为正式赴林口及周边各景区拍摄时间（不想影响所有拍摄人员的节假日的休息时间和出行，9月份沒有31天，所以必须在9月30日晚饭之前赶回林口住地）。

　　10月3日至7日王玉在家乡为美术爱好者举办学术高研班，传授并示范现代水墨画新技法疙瘩皴的基本画法和要领，（学员可自願参加，须提前到文旅局刘月岩老师处报名）。

　　假期当中只占用学员一至两天办高研班传授现代水墨画新技法疙瘩皴的示范课，具体时间由文旅局刘月岩老师另行通知。

　　10月1日至2日为王玉先生回老家古城镇新立屯看望一下家乡的父老乡亲们以及为自己的父母上上坟。

　　10月8曰至9日看一看是否还有须要补拍的镜头再去补拍一次，并把所拍摄的所有资料作成∪盘或硬盘，王玉要随身带回北京开始进行后期制作。

　　10月9日或10日王玉乘火车由牡丹江返回北京。

　　待今冬林口开始下大雪的时间段，王玉先生再由北京来牡丹江补拍一下故乡的雪景。往返时间大约用三五天即可。

　　因为拍摄东北的大型彩色宽银幕纪录片，若少了雪景的画面和周围银白色的世界，那就好像是一大桌子满汉全席少了一道硬菜佛跳墙是一个道理。

　　纪录片的组织机构及负责人

　　①，纪录片＂足迹＂的片头题字：中国书法家协会名誉主席苏士澍。

　　②，中篇小说＂足迹＂的作者，也是纪录片＂足迹＂的策划者王玉。

　　③，林口县政府文旅局局長崔海玲。

　　③，中央广电总局央视文艺部编审楼建军。

　　④，中央广电总局原央视科教频道编审刘海忱。

　　⑤，央视资深大编剧冯雷

　　⑥，中作协（部队）刘巍

　　⑦，中国新闻出版报（新媒体负责人）張珺

　　⑧，纪录片的配音由电视台播音员曾影（女声），男播音员正在务色选拔之中。

　　＂足迹＂大型彩色宽银幕纪录片的主要内容如下：

　　一：以林口县的历史性的文化底蕴和美丽风光为主线，以一位林口培养出来的书画名家王玉先生的艺术人生为辅线，逐渐展开书画之乡林口县博大精深的人文情怀。

　　二：在黑土地这块沃土之上孕育生長出来的颜值娇羞的芦苇荡，绝代佳人的白桦林，神秘莫测的大湿地和那风情万种的红高粱以及那碧波荡漾的莲花湖的各大景观为主题，并逐渐展开林口的壮丽美景与人文情怀。

　　从而让世上更多的人了解到这块肥沃黑土地的可爱，让更多人了解牡丹江和乌斯浑河两岸勤劳勇敢的人民，以及对历史上八女英烈可歌可泣的崇敬。

　　三：大力宣传林口境内的支柱产业和土特产品；如各类蘑菇菌类及沙棘和林口大鵝，让世人更加了解品尝到林口特有的山珍野味。

　　四：以画家王玉回故乡去各处写生为引线，将其美丽风景，土特产野味产品介绍岀去，走出林口，走出牡丹江，走出黑龙江，走出东三省，走进首都北京，走遍大江南北。

　　与此同时将在县文旅局举办绘画创作高研班，传授＂现代水墨画新技法疙瘩皴＂及开展学术研讨会等等一系列活动内容全都贯穿起来，从而使这部大型彩色宽银幕纪录片更具地方特色和独特的文化品位。

　　四：县委县政府的有关领导和具体负责人都得上镜，与文化人及多方艺术家交朋友，与各地人民群众打成一片，从而体现出为打造我们的美好家园群策群力的合谐氛围；为社会的维稳作出新贡献。

　　五：以县委县政府宣传部门出面，要与牡丹江，哈尔滨及省电视台联系将大力宣传这种具有正能量的大型彩色宽银幕纪录片＂足迹＂。

　　让此纪录片走进央视，走进大江南北人们的视野，让更多的人知道书画之乡层林尽染之林口的文化内涵。

　　六：央视文艺部和北京各大媒体宣传平台完全由王玉先生联络安排并逐渐扩展到其它各省市。

　　七：纪录片待最后拍完冬景的雪乡和林口境内的雪景之后，（注：纪录片主要以拍摄有特色的秋天和冬天）。其整个后期制作，配音加字幕完全由王玉在北京策划制作完成。

　　八：制作期间的工作进展会传给林口县委县政府各级领导审阅的，并且可以随时增减和修改的。

　　九：关于整个纪录片运作起来，自始至终的费用问题，根据当前全国地方财政的支出状况会有一定的困难，好在咱们这个纪录片并不用邀请任何明星大腕来参加，没有任何付片酬的大开资。

　　其费用只是拍摄人员的吃住行而已，总共也没有几天的开销，再说到山里的民宿安营扎寨其费用都是比较经济实惠的。

　　不知政府车班有没有面包车？因为拍摄人员的设备是很多很重的。如果到社会上去租车，那一周的时间是得需要一些租金的。

　　最后看一下整个费用究竟会有多少吧？如果县财政有困难，那就由王玉个人出一部分，再由王玉去找协助单位赞助一部分。

　　十：以上所谈到的费用只是在前期拍摄的活动经费；其后期在北京的编剧，剪辑制作，录制时的配音和字幕及冠制成片或成盘等等一切费用，那只好用王玉先生的字画来当作银两去答谢各位专家啦！

　　以上情况就策划安排汇报到这吧，请林口县政府文旅局崔局長与各方面的有关领导请示，汇报和各方面都沟通一下吧！如有什么情况变化可随时微信联络！

　　完達山人王玉於威海之滨

　　2023年7月22日

　　一一一一一一一一一

　　＂足迹＂

　　（大型彩色宽银幕纪录片）

　　（下半部）

　　（现代水墨画新技法疙瘩皴）

　　（主要内容）

　　拍摄地点：

　　北京燕山文化中心书画院

　　北京燕山画派疙瘩皴研究会

　　（时间大约在10月15日左右）

　　（参加人员在30人左右，主要是疙瘩皴研究会及（千年一叹疙瘩皴学术群）的人员）

　　摄录人员：

　　北京台和央视和燕山的专业人员

　　内容：

　　一：北京猿人洞及金陵附近大深山里发现疙瘩皴大原石的现场

　　二：室内现代水墨画新技法疙瘩皴的教学示范课，并讲解其绘画技法歩骤和基本要领。

　　三：王玉答纪者问

　　北京水墨联盟周刋

　　（以下简称记者与作者）

　　一：为什么叫疙瘩皴？

　　二：疙瘩皴技法的独特之处？

　　三：疙瘩皴的继承和未来的发展？

　　（一）：

　　记者：

　　王玉先生您能向当代书画界的业内人士和广大美术爱好者，介绍一下您首创的皴法＂为什么叫疙瘩皴＂吗？

　　作者：

　　①，首先咱们先谈一谈在北京文化艺术方面的阻力和压力。

　　我这个疙瘩皴技法自问世以来，不能说多灾多难，那也称得上久经磨难。

　　当时自己暗地里在想，京城这个文化古都，历来就是文人墨客云聚的地方；书画界的名家大佬们一个都比一个牛；哪能容得你东北来这么一个先天不足，后天无靠的小后生在京城吆五喝六的，还想弄出个新皴法来，门都没有！（北京话：姥姥，连门都没有）。

　　所以自己心里始终在琢磨着，不管这个疙瘩皴技法最后是否能创建成功？但是我的这个皴法的名称得起的与众不同才行；否则人们是不容易记住的，更不能产生好感和好奇心。

　　自己在研发和试验过程中就非常留意这个皴法究竟有什么特别和与众不同之处？

　　后来自己逐渐发现在生宣纸上留下来的痕迹和笔触确实与众不同，其大小不一，枯润相间和虚实相生的园圈圈很像一个个大小不一的园疙瘩；同时笔在水和墨的作用下汤汤水水润化的非常之神奇，其形状特别像人们常喝的疙瘩汤，固而才会从疙瘩汤联想到了疙瘩皴。深夜里在画案前自己为自己拍案叫绝；好一个疙疙皴的名字呀！即形象而又独特，即响亮而又接地气。就这样这个神奇的疙瘩皴便问世啦！

　　后来有朋友说，虽然这个皴法皴岀来的效果是非常鲜活生动好看，但是这个疙瘩皴的名称是不是有点太俗太土。

　　我回答说，谢谢您的关注，但是这个疙瘩皴的名称起的不是一般的好，而且是非常之好；大俗才是大雅，即接地气叫起来又朗朗上口；比如娃哈哈，可口可乐，老干妈等等不都挺俗的吗？越俗的东西越不容易引人注目和嫉妒，才会＂任性＂地茁壮成長（注：任性是指自己可以海阔天空的想，脚踏实地的去试验和探索）。

　　①，咱们再谈一下历史遗留下的压力，

　　历史上的斧劈皴和披麻皴两大类皴法（其中包括从这两大皴法分枝出来的二十几种皴法）像一座座高山和丰碑一样在人们的眼前和脑海里永恒地存在着，自己大有高山仰止的压抑之感，不敢越雷池一步。

　　多少年来，虽然付抱石先生早在五十年代未或六十年代初弄出来个抱石皴，但是也沒有太多人跟着学，只有他本人用了几年他便在一九六五年就离世了。

　　他在世的时候曾运用了抱石皴画出了不少精品和经典之作，是很有新意和生机的。只是为xx大会堂画江山如此多娇的那个时间段，好像他还没研发出抱石皴；因为从画面上并看不出某个局部运用了抱石皴。

　　抱石皴实质就是披麻皴的变相只是变个方法而已，就是将一条线变成了多条线（把大提斗長锋羊毫笔蘸上墨之后，再将笔峰打散了，由一条线变成了多条粗细不等，干湿各异的线条就画出来了）。

　　即使是这样，当时也为书画界带来了一阵阵清爽的风。从古至今毕竟是一种久违的新皴法与人们见面了。

　　③，特立独行才会独特，历史传承下来的技法，不管是斧劈皴还是披麻皴，完全是古代先贤们给咱们留下的传统的文化遗产，你照着画或临摹那都没问题，但是你若想开创出来一种新皴法那就不那么容易了，七个不服八个不愤；尤其是在京城的名家眼里更是如此。连抱石皴都没能够很好地传承下来，那可是江南名家付抱石呀，是给xx大会堂画江山如此多娇的大名家；若是换成其他人那可想而知会变成什么样子！

　　咱们国人的思维和恶习就是这个样子的。你比任何人好都行，但是你就是不能比我好！

　　④，与众不同的皴法名称我为什么要将此皴法叫成疙瘩皴，就是想要连名称都得独特而与众不同，在历史上就找不出同名的才行。

　　果不其然我的想法是可行的。比如说现在任何人任何时候在百度的收索栏目上，只要写出＂疙瘩皴＂三个字来，那有关（千年一叹疙瘩皴）我的大部分资料就会全部都显现出来了；这就是名称的独特和与众不同的结果和优势。

　　二）：

　　记者：

　　那就请王玉先生谈一谈＂疙瘩皴技法＂的独特之处吧？

　　作者：

　　我这个疙瘩皴技法的独特之处那就太多了。

　　①，首先疙瘩皴技法的用纸是须要提前处理好的（价格是用比较廉价的粗糙的机制生宣纸），处理纸的目的是让纸的表面有凸凹感，机制的生宣纸用胶比较大所以更容易变型；疙瘩皴技法就是充分利用这种凸凹不平变型比较大的特点，从而才出现这种奇特的特殊画面效果的。

　　②，人们都知道，凡是画家不管他是画什么画种，是油画，水墨画，水彩或水粉都是在先有造形，完全是在形的基础上作文章的。比如说画山石树木或建筑物，江河大海或小溪等等一切所要表现的物体的形，都得先有造型，有了形体之后再往细部刻画；至于采用什么构图和什么方法手段？什么技法和皴法？那就由画家自己来决定了。

　　③，我这个疙瘩皴和历史上的斧劈皴及披麻皴就是有着根本性的区别；那就是他们是先造形而后再进行逐步深入完善其形的；而疙瘩皴是在无形中去发现奇特的，而且是事前并是未知的x形之后，再用笔墨去强调使其未知x形更加逼真更加鲜活和生动。

　　④，先有形那就说明画家在脑海里早就有了这个想要表现的形体，不管是用木炭条或淡墨都得先打出个轮廓来才开始往深入了画的；这便是想画个啥就让其像个啥。

　　⑤，而疙瘩皴技法却不是采用这种程序和操作过程的，而是在生宣纸上用淡墨（根本就不用木炭条或淡墨线来打稿），而是用長峰羊毫或亷毫笔的侧峰，用淡墨先漫无边际地在生宣纸上连续地皴和擦，不是先皴后擦，更不是先擦后皴；而是皴擦并举必须是同时进行的。作者并不是提前想要画个啥？而是在皴擦的过程中发现其未知的x形像个啥之后，再去让它更像个啥。

　　⑥，估计这个肯定的时机的掌握要在皴擦到两至三遍时就可以进行肯定了，肯定之后这个时候奇特的画面效果就已经出现了。

　　待略等干了之后，这时可用浓淡墨的長峰笔在已有的画面效果上再反复皴上两三遍，直到自己心中即满意又过瘾之后，那就基本大功告成了。

　　这样操作下来，一个非常自然，非常鲜活生动的画面效果便展现在自己的眼前啦！这种画面的效果简直真是神奇的不得了，连自己都会感到这真乃是神来之笔！

　　⑦：所以我自从研发首创疙瘩皴技法之后，不管是画大幅巨作或小幅小品，包括小扇面我都养成了不用木炭条打稿这个程序；所以画出来的东西就是有不一样的感觉，－張一个样，一个局部和一个局部都不一样。就是自己想画一样喽都不可能。

　　顶多大的构图差不了太多，但局部那是绝对画不了一样的。因为是当时的用笔运墨是完全属于随机应变画出来的。

　　⑧，当然了，一切的随机应变都是早已刻划在自己脑子里面的东西了，脑子里面空空如也，那再隨机应变也变不出什么新鲜的花样来。那就得要平时多多的对事物和物体的细心观察才行；不管是在书本上或别人的摄影作品里以及自己的速写本里都要加以留意地细细观察并要反复地琢磨才行，否则到了关键时刻，那是隨机应变不了的。（注：用疙瘩皴技法作画时，尤其是在随机应变的关键时刻那绝对不可以再去翻资料或看图片的。因为默写默画随机应变才能画出来出奇不一的独特效果來。看资料或看照片及速写本，那是在开始创作之前要作的准备功课，待开始创作了就如同考试时就不能再去翻书找资料是一个道理）。

　　⑨，学习疙瘩皴技法还有一个特点，那就是入门容易，深入了难。

　　因为想深入进去，那是需要多方面的艺术学养和多方面的知识储备才可以见异思迁，并且能够达到海阔天空地想，脚踏实地的干。海阔天空地想是为了要与众不同；而脚踏实地的干是要把与众不同的想法实现喽。

　　⑩，用疙瘩皴技法完成的画作是具有不可复制性的，即使是作者本人再去临摹自己画的作品，那也是很难画的一模一样；顶多能达到构图差不了多少，但细部的具体结构是很画的完全一样的，因为在行笔运墨的时候，其画作中的形体结构是自然皴擦出来的，根本就不是一笔一划地描写出来的。

　　当然了，一切的随机应变都是早已刻划在自己脑子里面的东西了，脑子里面空空如也，那再隨机应变也变不出什么新鲜的花样来。

　　那就得要平时多多的对事物和物体的细心观察才行；不管是在书本上或别人的摄影作品里以及自己的速写本里都要加以留意及细细观察并要反复地琢磨才行，否则到了关键时刻，那是隨机应变不了的。

　　（注：用疙瘩皴技法作画时，尤其是在随机应变的关键时刻那绝对不可以再去翻资料或看图片的。因为默写默画随机应变才能画出来出奇不一的独特效果來。

　　（看资料或看照片及速写本，那是在开始创作之前要作的准备功课，待开始创作了就如同考试时就不能再去翻书找资料是一个道理）。

　　当然了，这其中可能是须要根据明暗关系和墨色的深浅变化将要用略重一些的大墨点或粗线，在明暗交界线处再加以充分的肯定就可以啦。

　　三：

　　记者：

　　那再请王玉先生再谈一谈这次采访的最后一个问题；＂疙瘩皴的继承和未来的发展"？

　　作者：

　　这个疙瘩皴技法的继承问题确实是一个非常关键性的问题。下面我分两个方面来谈：

　　①：

　　疙瘩皴技法是否需要或不需要继承，它的优势究竟在哪里？优良的东西就会有人来继承，劣质的东西就不会有人来继承；这将是自然而然水到渠成的事情。

　　②：

　　疙瘩皴技法将来若是能一代接一代的传承下去，那这个时代的继承就肯定会成为下一个时代的传统；凡是能接着传承下去的东西那就是传统。

　　下图为中央电视台书画频道正在录制王玉作品

　　一：

　　记者：王玉先生您能向当代书画界的业内人士和广大美术爱好者，介绍一下您首创的皴法＂为什么叫疙瘩皴＂吗？作者：①，文化方面的阻力和压力我这个疙瘩皴技法自问世以来，不能说多灾多难，那也称得上久经磨难。当时自己暗地里在想，京城这个文化古都，历来就是文人墨客云聚的地方；书画界的名家大佬们一个都比一个牛；哪能容得你东北来这么一个先天不足，后天无靠的小后生在京城吆五喝六的，还想弄出个新皴法来，门都没有！（北京话：姥姥，连门都没有）。所以自己心里始终在琢磨着，不管这个疙瘩皴技法最后是否能创建成功？但是我的这个皴法的名称得起的与众不同才行；否则人们是不容易记住的，更不能产生好感和好奇心。自己在研发和试验过程中就非常留意这个皴法究竟有什么特别和与众不同之处？后来自己逐渐发现在生宣纸上留下来的痕迹和笔触确实与众不同，其大小不一，枯润相间和虚实相生的园圈圈很像一个个大小不一的园疙瘩；同时笔在水和墨的作用下汤汤水水润化的非常之神奇，其形状特别像人们常喝的疙瘩汤，固而才会从疙瘩汤联想到了疙瘩皴。深夜里在画案前自己为自己拍案叫绝；好一个疙疙皴的名字呀！即形象而又独特，即响亮而又接地气。就这样这个神奇的疙瘩皴便问世啦！后来有朋友说，虽然这个皴法皴岀来的效果是非常鲜活好看的，但是这个疙瘩皴的名称有点太俗太土。我回答说，谢谢您的关注，但是这个疙瘩皴的名称起的不是一般的好，而且是非常之好；大俗才是大雅，即接地气叫起来又朗朗上口，比如娃哈哈，可口可乐，老干妈等等不都挺俗的吗？越俗的东西越不容易引人注目和嫉妒，才会＂任性＂地茁壮成長（注：任性是指自己可以海阔天空的想，脚踏实地的试验和探索）。①，历史遗留下的压力历史上的斧劈皴和披麻皴两大类皴法（其中包括从这两大皴法分枝出来的二十几种皴法）像一座座高山和丰碑一样在人们的眼前和脑海里永恒地存在着，自己大有高山仰止的压抑之感，不敢越雷池一步。多少年来，虽然付抱石先生早在五十年代未或六十年代初弄出来个抱石皴，但是也沒有太多人跟着学，只有他本人用了几年他便在一九六五年就离世了。他在世的时候曾运用了抱石皴画出了不少精品和经典之作，是很有新意和生机的。只是为大会堂画江山如此多娇的那个时间段，好像他还没研发出抱石皴；因为从画面上并看不出某个局部运用了抱石皴。抱石皴实质就是披麻皴的变相变个方法而已，就是将一条线变成了多条线（把大提斗長锋羊毫笔蘸上墨之后，再将笔峰打散了，由一条线变成了多条粗细不等，干湿各异的线条就画出来了）。即使是这样，当时也为书画界带来了一阵阵清爽的风。从古至今毕竟是一种久违的新皴法与人们见面了。③，特立独行才会独特历史传承下来的技法，不管是斧劈皴还是披麻皴，完全是古代先贤们给咱们留下的传统的文化遗产，你照着画或临摹那都没问题，但是你若想开创出来一种新皴法那就不那么容易了，七个不服八个不愤；尤其是在京城的名家眼里更是如此。连抱石皴都没能够很好地传承下来，那可是江南名家付抱石呀，是给xx大会堂画江山如此多娇的大名家；若是换成其他人那可想而知会变成什么样子！咱们国人的思维和恶习就是这个样子的。你比任何人好都行，但是你就是不能比我好！④，与众不同的皴法名称我为什么要将此皴法叫成疙瘩皴，就是想要连名称都得独特而与众不同，在历史上就找不出同名的才行。果不其然我的想法是可行的。比如说现在任何人，任何时候在百度的收索栏目上，只要写出＂疙瘩皴＂三个字来，那有关（千年一叹疙瘩皴）我的大部分资料就会全都显现出来了；这就是名称的独特和与众不同的结果和优势。

　　王玉在母校中央美院