作者：完达山人王玉

2015年中书协主席苏士澍先生为王玉独创疙瘩皴技法的题词：

（千年一叹疙瘩皴）

中国山水画研究院陈克永院长为

王玉首创疙瘩皴技法的题词：

（开宗立派疙瘩皴）

央视文艺部书画总编导楼建军先生为王玉题词；

（守正创新）

再论＂疙瘩皴技法＂之魂

疙瘩皴技法的灵魂究竟是什么？

概括起来说：

①，整体画面需要追求其笔墨具有生动，鲜活的新鲜感，每个局部和整体都须考虑到要有明显的节奏感，从而使整个画面达到具有强烈的视觉冲击力）。

一切艺术问题都是节奏问题！音乐，舞蹈，文学，书法，绘画无不如此。

②，以上几种感觉是因为什么而产生的呢？主要是因为作者在创作中随心所欲的皴擦点染而留下的墨迹之后再加以完善而得到的。

当然了，所谓的随心所欲的皴擦必须是要建立在胸有成竹的基础之上的，更是要建立在对各种物体细节的细微观察和整体的把握才会达到的，否则那就成为随心所欲的胡涂乱抹啦。

③，更主要一点是＂不是我想要画个啥。而是根据画面在皴擦点染的过程中而显现的物体像个啥？作者便逐渐给予补充和完善及艺术追求之后让它更像个啥。

因为皴擦行笔用墨之随意才会放松，又因为放松才会将自己的意愿发挥得淋漓尽致。故而才会产生出生动和鲜活的画面效果。

以上之概括就是我总结的疙瘩皴技法的独特之灵魂！

一：首先疙瘩皴技法与历史上主要的两大皴法＂斧劈皴和披麻皴就有着根本性的区别和特征的。

①，斧劈皴（大小斧劈）都是用侧锋用笔劈出来的大小块石头的块面而成型的。

②，披麻皴（长短披麻）都是采用长短或粗细线条而组成的中峰线条或侧峰线条而成型的。

③，疙瘩皴是在先处理好纸的情况之下进行的，（注：必须用比较粗糙的机制生宣纸方为最佳，纸面上通过洒水干透后而产生凸凹感才行），用侧峰的淡一些的笔墨在其上面运行时才会出现深浅有别，大小不一，数不尽的形状各异的园疙瘩。

因疙瘩皴则是用大小不一，深浅有致，粗细浓淡有别而皴擦出来的圆圈圈，是在反复皴擦和皴擦并举，皴中有擦，擦中有皴从而形成即有块面又有线条的综合性的非常独特之 皴法 。 其生动和鲜活的独特感觉便由此而产生了。

④，疙瘩皴技法的独特之处是与任何皴法都有着鲜明的区别：

其区别的主要有以下几个方面的方法步骤如下：

A，传统皴法是先勾线画出型体之后，再在其型体之上去找出明暗关系的。

B，而疙瘩皴技法是根据构图的需要先去大面积的用干淡墨来皴擦的，一遍淡墨皴擦之后，待干透后再用略重点的干淡墨去皴第二遍，

（注：不要完全重复第一遍的墨迹，须跳着皴擦从而形成墨色的不同和层次的多变）。

C，在这个基础上须根据画面皴擦出来的特殊效果来挑选自己心目中的最佳选择，若像山石便要根据画面现有的生动鲜活的形象去找出山石的细部纹理，当然了此时就得先考虑山石本身的节奏感和最美的角度来作细部的刻划，（若大块旁边肯定是块小块的，挨着小块的肯定是块中块的，大，小，中的区别这本身就已经形成了三一二的节奏感了）。（注：三一二是指高与低，数量的多少，面积的大小之排列而言的。

（在王玉正在编著的＂砚边思考＂技法工具中有具体讲解王玉的三一二节奏法的详细论述）。

D，在皴擦第三遍之前需要用重一点粗一点的墨线勾出山石的外轮廓线和阴阳向背。（注：必须注意不要勾蚯蚓式的死线，要有虚实变化的线条才行，因为在阳光的照射下山石的外轮廓肯定会有虚实和阴阳变化的；实处为阴，虚处为阳）。

树木的外轮廓的线条也须略淡一些，要给自己留有逐渐加深和上颜色的余地。

（注：只有对以上这些山石树木轮廓的处理，才会有黑白灰的素描关系的立体感，如果没有以上对轮廓和立体感的形成，那些圆圈圈不就等于皴出来一张大小不一圆洞洞的破渔网了吗？

当下可别听那些内行竟说些外行话的人在瞎办，说什么画水墨画根本用不着黑白灰的素描关系。试想想如果没有黑白灰的对比怎么能画出远近虚实？如果没有素描关系怎么能画出立体感来？

我觉得搞水墨画还是需懂一些或使用一些素描关系的，但我也反对把一幅水墨写意画弄成一张死死板板的素描式的画，那就失去了水墨写意画的意义啦！

咱们不能本来就吸收了人家素描的营养了，待自己成了点气候之后就说我是喝白水长大的！

前些天有一位外省的画家好友在微信中问我，王老师您老人家怎么不在京城举办一次个人画展？更应该在网上对当前的美术动态之乱象发表一些您个人观点和评论？

就凭您的资历，文字功夫，人脉关系，您的艺术水凖，特别是您那独创的疙瘩皴技法，在京城举办一次个人画展，肯定会在美术界引起不同程度的反响和良好的社会效应 。

因为近几年看过的展览和网上视频上的画，很多名人的画几乎没有办法与您老人家的画相比，特别是您的疙瘩皴技法即生动而又鲜活的独特性，更会引人注目和赞赏。

外省市的观众和读者在美篇平台上的点评文字足以说明这一点。？

举例：（下面为点评之一）

完达山人王玉的作品，尤其是采用疙瘩皴技法完成的创新之作，在细腻而真实的描绘中，便显得格外的生动和鲜活，可以感受到作者内心丰富之情感通过笔墨语言的传递，给读者观众带来美的享受及灵魂上的净化和洗礼。

这种现象对于美术理论家和评论家来说，完达山王玉之现象，是一位不可忽视且值得探索的对象和可以作以深入研究的个案。

一一一上海一读者

由雅昌艺术网和百度平台上所转发您的所有作品和文章（其中王玉诗书画散文之文集），读者和观众都可以经常看到，这是有目共睹的事实。

尤其是在百度的搜索栏目上，只要写出＂疙瘩皴＂三个字，其所有关于王玉的资料便会全部显示出来！。

这完全可以说明各大宣传平台已经非常关注疙瘩皴的问世啦。

对于这位外省画家好友的劝告，我是这样回答他的：

我在京城只是个平民画家，虽然已经是国家一级美术师和全国美协会员了，但是我并没占有制高点的位置和话语权，我即使讲了一些真话和准话那也未必会有人喜欢听，更难会有人来欣赏，尤其是那些大佬们更会是七个不服八个不喷的；还是自己关起门来，默默作学问比较轻松自在一些。

出水才见两腿泥，历史的长河长着呢，好饭不怕晚，慢慢来吗！

凡是说真话说准话，那是不太容易被上层及有话语权人士所能接受的，并且还很容易引来非议。

尤其在当下的＂视频号平台＂并没有设什么门槛，什么人都敢调侃几句书画界的事，社会上那些阿猫阿狗们，都想蹭点艺术味的江湖混子也都来凑热闹，各自都想在视频号的栏目上发表几句不着边际的言论和看法。

就这些不着边际的胡言乱语就能把你说的一无是处。因为他们是外行，你有嘴也难辨得清楚，何必自找麻烦呢。

我唯一的长项就是用文字来说明问题，因为写文字的好处是自己可以反复思考和修正。

我实在不太适应在众人面前公开讲话，现场激情发言说错话的时候是很难免的，让人家抓住把柄再给我作些差评文章，那就更不划算啦。

我的原则是即不想抬举谁，更不渴望谁来抬举我。

我最喜欢默默地耕种好自己这块一亩三分地（自留地），盼望能有个好收成那就心满意足了。

我这个人不太喜欢也不太擅长夸别人，所以我就不指望别人来夸我。

我经常是老王头卖瓜，自卖自夸；这样夸起来其高低和深浅自己很好掌握，自嘲起来也无所谓，本来自嘲就是我的长项；谁也说不出来啥！

我经常说，我的画和我的现代水墨画新技法＂疙瘩皴＂就好像是一个＂瞎老婆生个秃儿子，自己不夸谁夸？

当下那些牛人又不肯轻易承认你这个新皴法，因为多少年来就没有新的皴法问世，眼下那些体制内的大名家和大人物们，哪能让一个平民画家抢先占了上风和开宗立派，开了历史的先河！

在＂疙瘩皴技法＂2015年刚刚问世的时间确实是非常艰难的，

在京城书画界只有那么少数几十年的老朋友才会真心地认可你；为你高兴贺彩并为你题词和写文章祝贺。

尤其是当时任中书协主席的苏士澍老弟为此皴法题写了最形象更能说明问题的＂千年一叹疙瘩皴＂和中国山水画研究院陈克永院长题写的＂开宗立派疙瘩皴＂。及中书协理事，央视文艺部编导楼建军先生为＂疙瘩皴技法＂题写的＂守正创新＂。

（注：楼导近期因病已故，对于新闻界和书画界真是失去了一位大才子，对整个艺术界也是一大损失！望楼导一路走好）！

还有早年李可染，启功，白雪石，崔子范，王明明，郎绍君，张仁芝，王镛，宋涤，石齐，刘国辉（中国美院），何怀硕（台湾）付伯庚，赵刚（故乡的县长）以及社科院文学所所长杨义，康林等等众多文化名流所题写的展名和书名及写的文章。

作为一位平民画家能得到这么多位老友和师长们的首肯和赞誉之词；对于我来讲也就非常地知足了。

看来还是这些老朋友的情谊长久；不仅仅是有初见初识之欢，而且之友谊更是久久不散。

在疙瘩皴技法刚刚问世的艰难时期，（因咱国人的劣根性就是见不得别人比自己好），在他人不肯轻易承认的时候，别人不夸那只好自己来夸自己了。

说实在的，只从疙瘩皴技法问世以来，我才开始逐渐学会了自卖自夸；我觉得自卖自夸也是在督促自己努力向上的一种特别有效措施。

都快八十岁的人啦，还谦虚个什么劲呀！骄傲都快来不及啦！

近些年我很少去参加某某大名家画展的开幕式，只有极少数的特别要好，有多年之交的老朋友的画展才肯去参加一下，我即使参加了其实什么重要作用也起不到；也只是捧捧场与老友们见见面，聊聊天高兴一下而已。

不是我有多狂多傲，不想向高手学习，而当下值得我认真看一看的画展实在太少了，好多画展看了还不如不看，看后不仅害了眼睛，又坏了心境。

尤其是当下文化艺术界几乎大都是南方人掌权，有那么三两个掌权的北方朋友也已经或正在逐渐被边缘化。

再说，南北方的画法和笔墨语言及绘画激情都有着很大的差异。

南方画家大都在抒发着小情小调，常用＂细笔淡墨，轻描淡写地画出采菊东篱下，悠然见南山＂，和那＂江面细雨朦胧，孤帆倒影映红娘＂的浅吟低唱之情调。

而北方画家一挥毫便是粗笔重墨和浓烈色彩绘出雄壮的大山大水及飞流直下三千尺＂胸中丘壑笔底烟云，曰魂月魄风采龙文＂的气吞山河之豪情。

南北画家的性格和画风是有很大区别的。笔墨语言也大有不同。这就如同夏虫难懂冰语，井蛙不可言海是同一个道理？。

一一一完达山人王玉写于北京

2024年2月28日

作品图片在后面

网友点评

读者点评

只有这一幅纯水墨大写意山水。

其余上面的作品大都是采用疙瘩皴技法与传统技法相结合而完成的。