现代水墨画新技法＂疙瘩皴＂将会在绘画历史的长河中起到什么样的不可代替的作用？

现代水墨画新技法＂疙瘩皴＂的问世，无疑为传统水墨画的二十几种皴法增添了全新的水墨画技法；

＂疙瘩皴＂技法的绘画方式及运笔用墨的操作过程是完全不同于斧劈皴和披麻皴的；疙瘩皴的绘画形式和最后的画面视觉效果，那也是完全不同于斧劈皴与披麻皴的艺术规律的，更是完全有别于其它皴法的一种新皴法。

①：

斧劈皴和披麻皴是先有形而后再一步一步地往下深入的；而疙瘩皴是在有意无意，任意皴擦中寻找其物体的形而逐渐完善的，它是皴擦并举，连皴带擦，是皴中有擦，擦中有皴同时进行的。从而自然形成的物体就会非常的生动鲜活。

所以说疙瘩皴技法是神奇的，不可复制的，是任何皴法都无法代替的一种审美艺术。

就连作者本人都不能临摹复制的一模一样。

②：

疙瘩皴技法还有一个突出的特点，那就是很容易学会，（一两天最多一周时间就能学会操作方法），但是要想深入刻划进去那就不那么简单了，同时也是要具备多方面的因素才能完成的事情，因为在深入的进程中是需要作者本人具备全方位的艺术修养，能在不美或是半美中逐渐发现其中内在的美。否则便把画面中丑的地方或败笔的局部全留在画面上，反而把比较美比较精彩的地方全给画没了。

以往有的学员就非常形象地说：疙瘩皴技法虽然一学就会，但是等自己一画就废。

这句挺押韵的顺口溜，究竟说明了什么问题呢？

这就说明了其作者的眼力，眼界，格局以及全面的艺术修养还没全到位，那就更谈不上全方面的艺术审美啦，因势利导和随机应变是要建立在胸有成竹的基础上的。

没有成竹在胸那是无法因势利导和随机应变的。

③：

我曾经写过这么一段文字；谁能说的清楚，是您读的哪一本书或哪一段精彩的文字才使你有了觉醒而成就了你的事业？

又有谁能说的清，你身上的某一块肉和骨头是吃的哪一口饭，喝的哪一口水而长成的呢？

我这段话的意思就是要注意平时的积累，遇到一块好看的石头或一组穿挿漂亮的杂树枝，看到一汪清泉或小溪；或者在网上看到一幅好的照片和一段精彩的文字；你都要在手机上将其收藏起来，平时得闲的时候就反复去看，反复去琢磨，反复去重温旧情，一直在回忆和向往享受着那一瞬间的美好记忆。

时间一长你自己的头脑，肌体，思维都会变的聪慧。

意志便会变的坚不可摧，性格便会变的柔韧有余，收放自如了。

到那时你还用犯愁没眼力，没眼界，没格局了吗？

④：

我对于疙瘩皴是有感情的，是以一种感恩的情怀去追求和研发演进它的，在别人眼里看它可能就是一个土疙瘩或墨疙瘩，而在我眼里它却是一个金疙瘩。

只有自己带着感激之情非常愉悦地去干事，那肯定百分之百地会出成果的，更会画出非常感人的精品力作来的。

我不好说（疙瘩皴技法）最后会发展到什么程度，但是就现阶段来讲已经达到了可喜可贺的程度了，你只要在媒体百度平台上收索栏目上写出＂疙瘩皴＂三个字，那屏幕上立马就能将王玉首创疙瘩皴的所有资料全部显示出来了。

这充分说明了人们还是很关注现代水墨画新技法的出现，都希望看到具有新的面貌画作展现出来，人们早已看腻了那种千人一面，千山一貌陈旧的老一套的东西了。

媒体平台也是很重视新皴法的问世和有新意的东西展现给读者。

不用说别的，就我这篇＂自我剖析（千年一叹疙瘩皴）＂的文章来说吧！刚刚发布不到两天的时间，就已经有两千多人的阅读量了，这也充分说明了＂疙瘩皴＂技法的魅力所在。

当下谁知道你王玉是谁呀！即不是大师又不是巨匠，也不常在电视上露脸；所以说能有这么多读者来关注此篇文章那肯定是＂疙瘩皴＂创新的魅力才能达到这种非常满意可观的效果。

目前＂用作品说话的时代＂已经到来了，人们的欣赏和收藏的格调及品位也逐渐在改变；已经从过去看官位的大小也在逐渐地转变为看作品的品位的高下了。

我自己就有着切身的体会，眼下有的收藏家或居家布置别墅的时候，他们特意强调让我一定要采用疙瘩皴技法来完成，并且还说只有这样有独特技法的作品，才能传宗接代下去，才会有收藏价值。

从这种现象就可以充分证明，当下的人们的审美意思和审美格调也在逐渐起着根本性的提高和转变，艺术品市场也在逐渐理性化了。

我预计在我有生之年，疙瘩皴技法肯定会发展的越来越顺利，同时我也深知疙瘩皴技法这是几代人才能完成的历史使命，所以我是真心希望有更多的有志之士来同我一道将这个＂疙瘩皴技法＂传承下去，完成这一具有历史意义的历史使命。

我为什么给此皴法起名为（千年一叹疙瘩皴）呢？因为数百年来并没有什么特别独特的皴法问世，只是五十年初期，虽然由傅抱石老先生搞出来一个抱石皴，但是没几年傅老就谢世了，再说傅老的抱石皴并没完全脱离开历史上李思训的披麻皴的形式；只是傅老自己运用了抱石皴，当时并且有太多的人来传承和跟进。（注：大会堂里的＂江山如此多娇＂并没采用了抱石皴技法，估计那时的抱石皴还没太成熟，另外此大作还是傅抱石老先生与关山月先生两位合作之原因）。

综上述的几方面之原因，所以抱石皴至今也没有一代接一代地传承下来。

当下只有我这个先天不足，后天无靠的傻大胆的东北人，愣敢在京城文人墨客云聚的文化中心搞岀来一个独特的＂疙瘩皴＂来，从资历和辈分上来讲是有点不知天高地厚之感。

自己一开始也有一点唯恐别人笑话自己的想法，但又一想总得有一个先吃螃蟹的人呀！才会让大家跟着来尝到美味。

＂疙瘩皴＂技法二O一五年一开始问世的时候，虽然有朋友好心地提议说这个皴法的名称太俗气，但是在艺术道路上我是一个比较顽固不太听劝的人，我回答他说，大俗才会大雅，可口可乐，娃哈哈，老干妈不都挺俗的吗？越俗的名才会越火。

我这个＂疙瘩皴＂是很接地气的，谁都喝过疙瘩汤，一提起疙瘩汤就容易想到大小不一的圆疙瘩，并且还是汤汤水水的形体，与我的水墨疙瘩皴该有多么地贴近，与这个名称该有多么地切题。

从此之后我又给加上了一个千年一叹的形容词就更有滋有味啦！

为什么在百度上一点疙瘩皴三个字就能将王玉的全部资料全都显示出来了呢，其根本原因就是＂疙瘩皴＂没有重名的。不是王玉多有名，而是因为＂疙瘩皴＂的神奇的笔墨语言，王玉才跟着出了点名。

一开始那些比较有名气的大画家们对＂疙瘩皴＂根本就不屑一顾并且有时还会冷嘲热讽几句，但是我始终就是一个不肯轻易认输的人。

我心里在想，（他们心里可能有些不太平衡，自己这么大的名气都没弄岀啥名堂，你一个小小的平民画家怎么还能搞出一个＂疙瘩皴＂新技法出来了呢？这肯定是不可能实现的事，是完全荒唐之举？）。

实际上，事情往往都是这样的，你越瞧不起的人，他反而越能干成事，因为他没太引起众人的注意，他反而却赢得了时间在闷头作学问，自己偷偷地去长本事长技能去了。

在学术研究上更是这样，大都在隆重的场合里逢场作戏的时候，不是你被捧，就是你用心地去捧别人，一来二去时间就全浪费过去了；而那个闷头作学问的人确有了充足的时间去努力钻研业务，一旦成熟了，你才会觉得这太不可思议了，这个世道太荒唐，他怎么会比我强？

事实证明，什么新鲜事物一开始都是比较艰难的，也时常被人瞧不起而冷嘲热讽，甚至有时会打压你；但是一旦成功了，他再想打压都打压不住的时候；反而他却会向您投来羡慕的目光。

这并没什么好奇怪的，人就是这德行，在短时期内是很难改变的，这得在真善美人的本性得以全面的提高之后，人们才会逐渐改变当下的这种社会现状和思想意识。

算了不谈这些离题太远的问题了，还是接着谈咱们的主题＂疙瘩皴＂的传承和创新问题吧！

六：

具有独特性质的＂疙瘩皴＂技法，它的历史价值取向问题会有什么样的发展势头呢？

目前＂疙瘩皴＂技法的发展势头还是很正常很乐观的，前景是大好的，因为诸多因素和环节都能充分说明这一点。

①：

首先这个现代水墨画新技法＂疙瘩皴＂它具备了各种优势；它首先在画面上占住了一个生动和鲜活这一个很重要的因素，大大不同于其它各种皴法，其主要原因它并不是一笔一画勾或画出来的，而是连皴带擦一块弄出来的，每笔醮的墨深浅各不相同，所以弄岀来的笔墨效果就非常的丰富而又变化无穷。

②：

学习＂疙瘩皴＂技法入门很容易，少者三两天，最多一个星期就能掌握了基本方法，而后又自然而然地逼着作者本人去多读书长见识，多出去写生和细心观察所画物体的局部环节。

为什么我用自然而然地逼着自己去多读书和多观察物体的局部环节这句话呢？主要在作画时采用皴擦的过程中必须心中有物体的具体形象才能因势利导和见异生发，否则心中没有成竹在胸的把握，就不可能达到因势利导和随机应变及见异生发。

而多读书是为了提高自己的整体的艺术修养，也是为了自己的眼力，眼界和格局有明显地提高，在行笔运墨的关键时刻才能分出好与坏的笔墨效果，才会将精彩的地方留在画面上而把败笔的局部遮蔽住。

③：

所以我敢断言，只要＂疙瘩皴＂技法能发展的正常，一代接一代地传承下去，并且再有新的研发演进的新进展，此皴法必将成为多少年后那个时代的传统技法。

④：

到目前为止在全国范围内还没发现有什么非常独特的新技法新皴法的出现，大都是按着历史上传统技法沿续下来的，即使有些奇怪的画法那也只是自己玩耍一下而已，有的弄得很怪异但不好看也不美，那就肯定登不了大雅之堂，纯属旁门左道。

好看而又耐看才是艺术审美的关键所在。

⑤：

原央美院长，美协主席靳尚谊先生在一次座谈会上曾说过，不管你怎么画，在画什么，是什么流派，用什么技法，但最终的只有一个标准，那就是得＂好看＂。

（注：这并不是靳先生的原话，只是这个大概意思而已）。

⑥：

至于说采取运用此＂疙瘩皴＂技法创作的作品在历史上的历史价值取向如何？

客观地说，这谁也说不太准，因为谁也预料不到几十年后，此皴法到最后是否能世世代代传承下去，如果传承的好，那历史的价值取向肯定是很理想很可观的！

不过有一样倒是可以能作到自我把控的，那就是在我本人在有生之年里，肯定我要用毕生的所有精力，将此＂疙瘩皴＂技法研发，演进，传承到最理想的程度。这一点是肯定是能作到的。

⑦：

我近几年早已与一些对＂疙瘩皴技法＂感兴趣的朋友说过了多次，一个敢承担社会责任和历史使命的人，一定要有个大的情怀和格局才能成就大业。

我一再强调说，此皴法虽然是我牵头开始研发演进首创的，但是这个艰巨的历史任务是需要几代人才能成就的伟业。

例如扬州八怪和竹林七贤不都是集体来向后代传承的吗？

假如说，我王玉至今也没研发出来这个具有独特性质的＂疙瘩皴＂，那我每天还是照样像以前那样天天画些传统技法的画，当然很劲松了，用不着费这么大的精力来研发推广这个＂疙瘩皴＂技法；画点得心应手的拿手画，那顶多只能多挣些银两回来。这与能创造出一种新技法新皴法，代代传承下去相比，多挣几钱那不就显得很渺小很微不足道了。

二O二二年初我已经在北京策划成立了（千年一叹疙瘩皴学术群）的高研班了吗？因为疫情关系，只好不断地搞一些网上视频教学，现已经开讲十多个课时了吗，学员总共已经有一百人左右，不仅有多个外省市的，还有多名境外的学员，其中还包括台湾艺术院校的几位教授和院长都来参加。

我想，搞学术研究就得认准一条道跑到黑，一直要坚持走下去，那肯定会有很好的收获和前程的。

走好自己选择的路，那肯定都是些上坡路，而那些好走的老路肯定是别人已经走过的路，虽然都是些下坡路不太费劲，但是那也绝对看不见最美最壮观的风景！

完达山人王玉于北京

2024年4月28日早