完达山人王玉画扇:
(学术研究之二)
(注:咱们在这里是在作学术研究,而不是像那些牛人没有边际地胡吹乱捧,自吹自擂地胡侃。
作学术研究是为了自己进步和心中有数,而那些自我吹虚的人那是因为自己心里没底)。
扇面在我国历史悠久,可以追溯到东晋时期,东晋著名书法家王羲之曾在团扇上画过小人物,到宋朝时,随着绘画艺术的发展以及皇帝对扇面艺术的重视,扇面画也得到了飞速发展,创作出了大量优秀作品,到了明代之后,扇面逐渐居于主导地位,受到文人喜爱。
扇面的来历:
扇面,通常指的是扇子形状的一个面,现在多指书画作品中的一种形式,主要分为折扇和团扇。扇面的来历可以追溯到东晋时期,根据记载,东晋王羲之曾在团扇上画过小人物。
到了宋朝的时候,随着绘画艺术的发展,特别是在山水画、花鸟画方面的提高,再加上当时皇帝对扇面艺术的重视,扇面画也得到了飞速的发展,达到了巅峰,因此两宋时期创作了大量的广为流传的扇面画,大至家国情怀,小至小草花朵、鱼虫蚁兽,皆别出心裁,广为流传。
宋朝和元朝,团扇扇面画广为流行,明代之后,扇面画逐渐居于主导地位,不仅扇子的形式多样,材料也分为纸质扇面、绢质扇面、扇骨雕琢等,收到文人雅士的喜爱。
折扇扇面是一种特殊的形式,扇面上宽下窄,折纹拆纹也上宽下窄,提高了创作的难度,要求人们在创作的时候要作出恰当地安排。
以上四幅扇面是昨天刚刚调整完成的旧作,看上去好像还比较满意。我觉得画扇面可以采取两种方法,一种是比较繁的,而另一种是比较简的。其结果是截然不同的,繁的比较丰满丰富,而简的比较清爽清心。这是根据个人的习惯和喜好而决定的。
总的来说画简比画繁难度会更大一些。而我即想繁简双得又想简中有繁,繁中有简,目前正处在追求,研究,探索之中。
因为是旧作在调整,固而很难加进去疙瘩皴技法,其原因是纸的品种也不对,另外纸也没作处理。
在四幅繁的扇面后面我选了两幅简的,其主要目的是让网友们欣赏一下繁简的对比之效果。
最下面我又发了一幅简笔画的小画,其用意是想表达一下画面上的浓淡干湿的浑厚之效果,更主要是表现在一幅画中线条的重要性;可见线条是一幅水墨画的灵魂之理论是多么的有道理。
简的方法和效果。
即简又繁的效果。
下面欣赏一幅简洁而不简单的小幅作品,其目的是表现干湿浓淡浑厚的笔墨痕迹,同时体现出一幅佳作中的线条是有多么的重要。
这幅小画的线条从表面上看,好像画的很随意很自然很轻松,但是每一根线的安排都是提前构思好的,是经过深思熟虑而后才下笔落墨的;(注:画的是线而着眼点确是在线与线之间的空白的大小与宽窄,只要空白处看着舒服了,那画面的节奏感也就出来了)。
当然了,用笔画线的力度也不能一样,一开始用的是中峰线(是饱墨用笔尖)待笔上墨色逐渐减少了的时候就可以顺势用侧峰来画线,(半饱半枯用笔肚),再等笔上墨色几乎枯了的时候,就可以用托笔的方法来画即虚又毛的线(枯笔,而且用的是笔根)从而产生苍茫的凄美之感。
(注:不能中途去沾墨,要的就是即枯又润和即润又枯之味道)
看那线条中的墨迹的变化几乎是积点成线的感觉,从而便有点屋漏痕的意思了。
(注:屋漏痕的线条虽说是属于高级之线条,但是画面上处处都是屋漏痕的线条那也太碎太乱了,恰到好处为好)。
在水墨画领域中,我可以说:喊出"线条万岁"之口号都不为过!
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