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【评论】完达山的风——王玉山水画读后

2012-02-09 10:44:02 来源:艺术家提供作者:郎绍君
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  山水画家王玉,因出生在黑龙江完达山林区,自号完达山人。他毕业于中央美术学院中国画系。

  王玉操一口东北话,是个典型的北国汉子。他的创作题材和艺术灵感,也始终未离开家乡。在《月下黑山铁铸成》一画的题跋中,他写道:“黄山、桂林、庐山、峨嵋,我虽去过多次,但始终画不出一张得意之作。它们虽美,但不是我的,我只画我故乡的一山一水,一草一木,用我自家的点和线,谱写我心中的乐章。我的画总离不开童年的记忆,离不开生我养我的完达山。”居住在北京的三十多年中,他经常往家乡跑:到那里写生,搜集素材,寻找梦境。完达山的森林、风雪、春光、秋色,总能激起他创作的灵感和热情。

  荒茫的大地,幽邃的山谷,无边的草地,银色的雪原,是王玉所喜欢的。他着意于大空间、大气势、大境界的描绘与表现。这源于他的黑龙江生活经验和气质个性,也源于他的理性追求。地方景观对山水画家风格选择的影响,如江南之于温和秀润的董源画风,关陕之于雄强崇高的范宽画风,太湖之于平远幽隽的倪云林画风,是人们熟知的史证。但这并非说,熟悉某一地方景观,就一定会画出与这种景观相一致的画风。“只有那些对地方景观、地域心理有敏锐的感应,并善于将这种感应化为视觉艺术的画家,才可能成为某种地域风格的首创者。”(见拙作《现代中国画论集》,第381页,广西美术出版社,1995年。)在《月下黑山铁铸成》、《小草》、《完达山初雪》等作品中,王玉显示了他把握大景观和恢宏境界的能力,即便在《冷月映霜林》、《清音图》等刻画边角小景的作品中,也透出一种阔大的气势。这表明他有创造以刚阳雄阔为主要特色的东北山水风格的潜力。

  刻意求大境界、大气势,稍稍把握不住,就可能流于空。这在当今以做效果替代笔墨的画作中屡见不鲜。王玉虽也有较为空泛的作品,但总的看他粗中有细,重视笔墨。像《曲径通幽》、《完达清音》、《故乡月》,都有对景物的深入刻画,较为丰富的笔法,不仅整体感好,也很耐看。对于尺幅巨大的作品,靠泼墨和造肌理可能得到远望之“势”,却难以获取近观之“质”。若想两者兼得,必须有具体的刻画,扎实的笔墨,以及沉宁静远的心态。王玉《月下》、《初雪》诸作,在风格、画法和心境方面,都在力求兼得。沿此求索,应有更加可观的前景。

  当代东北的山水画家,如卢禹舜、宋雨桂、于志学等,都在探索富于地域特色的画风。他们有的着重于意,有的着重于法,有的着重于技,并都在努力寻求和塑造着自己的艺术个性。王玉在意、法、技诸方面都付出了艰苦劳动,正在处于稳定的个性风格的形成期。一种山水艺术风格的建立与成熟,意味着画家有一种诚于中而形于外、只属于自己独有而别人不能摹仿的东西,并稳定地贯穿在他的题材、构图样式、笔墨、色彩、款书、气息、韵致和一招一式之中。它是自然形成的,也是有意追求的——有意追求,无意间获得。可称之寓于个性中的地域风格。

  如果说个性风格重在于地域、画家间的区别,格调则重在不同风格间的雅俗高下,——是一种无法避免的价值比较和判断。中国画向来讲格调,而高格调之得,首先在人的品格和素修。清沈宗骞说:“求格之高,其道有四:一曰清心地以消俗虑;二曰善读书以明理境;三曰却早誉以几远到:四曰亲风雅以正体裁。”(《芥舟学画编》,见俞剑华编《画论类编》下卷,第903页)如果我们批判而有选择地理解这些话,仍能获得有益的启示。要创造格调超迈的北方山水,除了明断的目标,深厚的乡情,对造化的深入观察和相应的技巧之外,还须有自觉得意识,博大的胸怀,长远的目光,对中国山水画历史与全局的深入理解,对急功近利流风的适当距离等等。王玉是个质朴、勤奋、讲究人品的画家,以他的功底与经验,必将会有可观的成功。

  1997年3月22日

  注:郎绍君为当代最具影响的美术理论家之一,现为中国艺术研究院美研所教授。

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