在北京这个重阵密布,文人荟萃的历史文化古都,能够清醒、准确地把握住自己的气质,机遇以及后天条件,对于一个画家是至关重要的。
中国山水画的绝招似乎已经被古人前人用尽了。新的招数今人又不肯轻易承认,站在你的画前,众说纷纭。如靠近了传统,就会有人说:“太旧了,没有新意。”你要玩点新花样,也会有人说:“太离谱了,简直是胡来。”总之,不管你怎么弄都被极大地怀疑着。
我自报家门,自己来分析自己的作品。我的画集里的五十八幅作品,尺寸大小不一,大部分都是描绘我故乡的景,表现我故乡的情。虽没有标新立异,超尘脱俗之意,但画境日赴清、幽、寒、静,自度我的艺术追求是真诚的。
瞎媳妇生了个秃儿子,不管他人怎么说,我得精心喂养他,因为他毕竟是“男孩”,可以传宗接代,先天不足,后天可以补救,营养够了,美丽的黑发一定会慢慢地长出来。
好在水墨山水画是一个极能表达和发泄自己性灵的天地。每当夜深人静的时候,我走近画案前的这“一亩三分地”,白纸对青天,佛光照砚田,时而凝视,时而挥毫点染,不能自我,在这任我独宰的水墨世界里,倒也颇觉得自由的愉悦和超脱。
我从来不去表现黄山、漓江、三峡,因为这些名山大川不是我的。我只画我故乡的一山一水,一草一木,用我自家的点和线,谱写我心中的乐章,追寻属于我的世界。
谨将此册奉献给我的知音者,以求赐教。
完达山人王玉于北京1993年春月
(摘自王玉画集的自序)
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