在北京这个重阵密布，文人荟萃的历史文化古都，能够清醒、准确地把握住自己的气质，机遇以及后天条件，对于一个画家是至关重要的。

　　中国山水画的绝招似乎已经被古人前人用尽了。新的招数今人又不肯轻易承认，站在你的画前，众说纷纭。如靠近了传统，就会有人说：“太旧了，没有新意。”你要玩点新花样，也会有人说：“太离谱了，简直是胡来。”总之，不管你怎么弄都被极大地怀疑着。

　　我自报家门，自己来分析自己的作品。我的画集里的五十八幅作品，尺寸大小不一，大部分都是描绘我故乡的景，表现我故乡的情。虽没有标新立异，超尘脱俗之意，但画境日赴清、幽、寒、静，自度我的艺术追求是真诚的。

　　瞎媳妇生了个秃儿子，不管他人怎么说，我得精心喂养他，因为他毕竟是“男孩”，可以传宗接代，先天不足，后天可以补救，营养够了，美丽的黑发一定会慢慢地长出来。

　　好在水墨山水画是一个极能表达和发泄自己性灵的天地。每当夜深人静的时候，我走近画案前的这“一亩三分地”，白纸对青天，佛光照砚田，时而凝视，时而挥毫点染，不能自我，在这任我独宰的水墨世界里，倒也颇觉得自由的愉悦和超脱。

　　我从来不去表现黄山、漓江、三峡，因为这些名山大川不是我的。我只画我故乡的一山一水，一草一木，用我自家的点和线，谱写我心中的乐章，追寻属于我的世界。

　　谨将此册奉献给我的知音者，以求赐教。

　　完达山人王玉于北京1993年春月

　　(摘自王玉画集的自序)